A arte contemporânea e as formas do passado: o Comum e o próprio nas ditaduras do Cone Sul

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MetadadosDescriçãoIdioma
Autor(es): dc.contributorIrene Klinger, Diana-
Autor(es): dc.contributorVidal, Paloma-
Autor(es): dc.contributorFigueiredo, Eurídice-
Autor(es): dc.contributorNunes, Rodrigo-
Autor(es): dc.contributorNatali, Marcos-
Autor(es): dc.creatorMiranda, Gabriel Fernandes de-
Data de aceite: dc.date.accessioned2024-07-11T18:28:17Z-
Data de disponibilização: dc.date.available2024-07-11T18:28:17Z-
Data de envio: dc.date.issued2023-09-19-
Data de envio: dc.date.issued2023-09-19-
Fonte completa do material: dc.identifierhttp://app.uff.br/riuff/handle/1/30464-
Fonte: dc.identifier.urihttp://educapes.capes.gov.br/handle/capes/771208-
Descrição: dc.descriptionEsta tese pretende pensar as formas diversas de relação com o passado em obras de arte latino-americanas contemporâneas a partir da moldura conceitual e teórica do Comum. A partir de um desvio proposto da matriz ontológica do pensamento da comunidade à matriz política das teorias do Comum, o trabalho busca estabelecer uma leitura de práticas artísticas das últimas décadas do Cone Sul, pensando-as a partir de uma possível convergência entre essas e a circulação do Comum como vocábulo que sintetiza uma crítica da propriedade. Os romances Jamais o Fogo Nunca (2007), da chilena Diamela Eltit, El Espíritu de mis padres sigue subiendo em la lluvia (2011), do argentino Patricio Pron, História Natural da Ditadura (2006), de Teixeira Coelho, e A Resistência (2015), do brasileiro Julián Fuks, os filmes-ensaio ou documentários No Intenso Agora (2017), dirigido por João Moreira Salles, El Botón de Nácar (2015), do diretor chileno Patrício Guzmán, assim como Torre das Donzelas (2018), de Susanna Lira, e a série de fotografias Ausencias, (2005-2016) do fotógrafo argentino Gustavo Germano são articulados tanto pela contemporaneidade, quanto pelas proximidades formais os atravessam. O trabalho investiga os modos de aparição do passado ditatorial no contemporâneo e busca políticas da forma e formas da política nos objetos em questão. Esses, por sua vez, suscitam explorações relacionadas a conceitos que sugerem múltiplos modos do Comum. Argumenta-se que estas práticas artísticas produzem efeitos como entre a transferência de perspectiva, a destituição imaginária, o ponto de vista feminista e o modelo organizacional do ensaio como alternativas ao cercamento proprietário do passado. Elas permitem pensar, portanto, os encontros da teoria política, da teoria literária e das teorias da montagem.-
Descrição: dc.descriptionCoordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior-
Descrição: dc.descriptionEsta tesis pretende pensar las diversas formas de relación con el pasado en obras de arte latino-americanas contemporáneas a partir de la moldura conceptual y teórica del Común. Por medio de un desvío propuesto desde la matriz ontológica del pensamiento de la comunidad hacia las teorías políticas de lo Común, el trabajo intenta establecer una lectura de algunas prácticas artísticas de las últimas décadas del Cono Sur, pensando-las por una posible convergencia entre ellas y la circulación de del Común como vocablo que sintetiza una crítica de la propiedad. Las novelas Jamais o Fogo Nunca (2007), de la chilena Diamela Eltit, El Espíritu de mis padres sigue subiendo en la lluvia (2011), del argentino Patricio Pron, Historia Natural da Ditadura (2006), de Teixeira Coelho e A Resistência (2015), del brasileño Julián Fuks, las películas documentales o de cine-ensayo No Intenso Agora (2017), realizado por João Moreira Salles, El Botón de Nácar (2015), del realizador chileno Patrício Guzmán así como Torre das Donzelas (2018) de Susanna Lira y la serie fotográfica Ausencias (2005-2016) del fotógrafo argentino Gustavo Germano, son articulados tanto por su contemporaneidad cuanto por las proximidades formales que los atraviesan. La tesis investiga los modos de aparición del pasado dictatorial en lo contemporáneo y busca políticas de la forma y formas de la política en estos objetos. Estos, por su parte, plantean la exploración de conceptos que sugieren múltiplos modos del Común. Argumentase que estas prácticas artísticas mencionadas producen efectos como la transferencia de perspectiva, la destitución imaginaria, el punto de vista feminista y el modelo organizacional del ensayo como alternativas a lo cercamiento propietario del pasado. Ellas permiten pensar, por lo tanto, en los encuentros de la teoría política, la teoría literaria y las teorías del montaje.-
Descrição: dc.description380 p.-
Formato: dc.formatapplication/pdf-
Idioma: dc.languagept_BR-
Direitos: dc.rightsOpen Access-
Direitos: dc.rightsCC-BY-SA-
Palavras-chave: dc.subjectLiteratura contemporânea-
Palavras-chave: dc.subjectTeorias do comum-
Palavras-chave: dc.subjectCinema-
Palavras-chave: dc.subjectDitaduras latino- americanas-
Palavras-chave: dc.subjectTeoria política-
Palavras-chave: dc.subjectPropriedade do passado-
Palavras-chave: dc.subjectLiteratura-
Palavras-chave: dc.subjectCinema-
Palavras-chave: dc.subjectDitadura-
Palavras-chave: dc.subjectLiteratura contemporánea-
Palavras-chave: dc.subjectTeorías de lo común-
Palavras-chave: dc.subjectCinema-
Palavras-chave: dc.subjectDictaduras latino-americanas-
Palavras-chave: dc.subjectTeoría política-
Palavras-chave: dc.subjectPropriedad del pasado-
Título: dc.titleA arte contemporânea e as formas do passado: o Comum e o próprio nas ditaduras do Cone Sul-
Tipo de arquivo: dc.typeTese-
Aparece nas coleções:Repositório Institucional da Universidade Federal Fluminense - RiUFF

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