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Som e(m) cena : sonoridades negras nas artes da presença.
Use este link compartilhar ou citar este material: http://educapes.capes.gov.br/handle/capes/650675
Registro completo de metadados
| Metadados | Descrição | Idioma |
|---|---|---|
| Autor(es): dc.contributor | Oliveira, Aline Mendes de | - |
| Autor(es): dc.contributor | Oliveira, Aline Mendes de | - |
| Autor(es): dc.contributor | Damaceno, Janaína Gomes | - |
| Autor(es): dc.contributor | Lima, Edilson Vicente de | - |
| Autor(es): dc.creator | Araujo, Itamar Salviano Borges de | - |
| Data de aceite: dc.date.accessioned | 2022-02-21T19:59:00Z | - |
| Data de disponibilização: dc.date.available | 2022-02-21T19:59:00Z | - |
| Data de envio: dc.date.issued | 2021-03-06 | - |
| Data de envio: dc.date.issued | 2021-03-06 | - |
| Data de envio: dc.date.issued | 2019 | - |
| Fonte completa do material: dc.identifier | http://www.repositorio.ufop.br/handle/123456789/13134 | - |
| Fonte: dc.identifier.uri | http://educapes.capes.gov.br/handle/capes/650675 | - |
| Descrição: dc.description | Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas. Instituto de Filosofia, Artes e Cultura, Universidade Federal de Ouro Preto. | - |
| Descrição: dc.description | Essa pesquisa busca compreender melhor o papel performativo das sonoridades no ambiente da cena do Teatro Experimental do Negro. Para tanto, procuramos entender sobre como as sonoridades negras performam em Sortilégio (1961), texto dramatúrgico de Abdias do Nascimento dos anos 50, estando muito além de um mero pano de fundo: seu papel é decisivo não só no rumo do percurso trágico do herói Emanuel, protagonista da peça, mas também atua como ferramenta de mobilização da população negra em seu processo de construção de sua consciência racial. Proponho em minha pesquisa, portanto, uma análise das sonoridades da obra, tendo como objetos, desde as partituras musicais impressas, até as rubricas e indicações de sonoplastias, silêncios e as falas de personagens. Partindo de nossa escuta, percebemos, no manejo das sonoridades das culturas afrodiaspóricas, quando em ambiente de criação cênica, um contexto estratégico que considera a potencialidade dessas sonoridades em seu caráter iminentemente decolonial, principalmente no que se refere ao processo de resistência ao poder vigente, desde o período escravagista, até os dias de hoje; e ao seu caráter antropológico, quando este compreende corpo como arquivo epistemológico. Por fim, busco compreender como esse estudo das sonoridades afeta meu trabalho de criação enquanto diretor e performer, sobretudo na criação de duas obras impulsionadas por esta pesquisa: Padê: ensaios sonoros sobre Sortilégio(2018) e 80 toques para 80 tiros (2019): em ambas busquei usar as sonoridades como elemento guia de uma direção cênica. Nessa percepção da sonoridade, na qual som e a escuta interagem na produção de sentidos, o som é, para além de sua imanência física, constituído e atravessado por marcas identitárias, culturais, sociais, filosóficas e subjetivas. | - |
| Descrição: dc.description | This research seeks to better understand the performative role of sonorities in the scene environment of Teatro Experimental do Negro. To do so, we seek to understand how black sounds perform in Sortilégio (1961), a dramaturgical text by Abdias do Nascimento from the 50s, being far beyond a mere background: his role is decisive not only in the direction of the hero's tragic journey Emanuel, protagonist of the play, but also acts as a tool for mobilizing the black population in their process of building their racial conscience. In my research, therefore, I propose an analysis of the sonorities of the work, having as objects, from the printed musical scores, to the rubrics and indications of sound effects, silences and the speeches of characters. Starting from our listening, we perceive, in the management of the sounds of the aphrodiasporic cultures, when in a scenic creation environment, a strategic context that considers the potential of these sounds in their imminently decolonial character, mainly with regard to the process of resistance to current power, from the slavery period, to the present day; and its anthropological character, when it comprises the body as an epistemological archive. Finally, I seek to understand how this study of sounds affects my creative work as a director and performer, especially in the creation of two works driven by this research: Padê: ensaios sonoros sobre Sortilégio (2018) and 80 touches for 80 shots (2019): both seek to use sounds as a guiding element in a scenic direction. In this perception of sonority, in which sound and listening interact in the production of meanings, sound is, in addition to its physical immanence, constituted and crossed by identity, cultural, social, philosophical and subjective marks. | - |
| Formato: dc.format | application/pdf | - |
| Idioma: dc.language | pt_BR | - |
| Direitos: dc.rights | aberto | - |
| Direitos: dc.rights | Autorização concedida ao Repositório Institucional da UFOP pelo(a) autor(a) em 19/02/2021 com as seguintes condições: disponível sob Licença Creative Commons 4.0 que permite copiar, distribuir e transmitir o trabalho, desde que sejam citados o autor e o licenciante. Não permite o uso para fins comerciais nem a adaptação. | - |
| Palavras-chave: dc.subject | Teatro experimental | - |
| Palavras-chave: dc.subject | Teatro negro | - |
| Palavras-chave: dc.subject | Conscientização racial | - |
| Palavras-chave: dc.subject | Abdias do Nascimento | - |
| Título: dc.title | Som e(m) cena : sonoridades negras nas artes da presença. | - |
| Tipo de arquivo: dc.type | livro digital | - |
| Aparece nas coleções: | Repositório Institucional - UFOP | |
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